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和田玉很早就流向全国，名声在外。内蒙古赤峰市敖汉旗兴隆洼文化遗址和辽宁阜新市查海文化遗址出土的数十件玉器大多为和田玉，距今7000—8000年。这是迄今为止，中国境内zui早的有关和田玉文物。在距今6000多年的关中地区仰韶文化遗址中，出土了和田玉玉器。可见，那时和田玉已运输到了陕西、甘肃等地。深圳雍轩艺术品展览展销专家认为和田玉真正成为中国上层社会主流用玉的历史，是在汉武帝打通中亚丝绸之路后从西域于阗国引入外贸玉石开始的。
什么样的东西才适合拍卖？深圳雍轩文化交流有限公司专家表示拍卖只愿意做“锦上添花”的事情，而不喜欢“雪中送炭”。意思是说：拍卖行不应该去运作没有经历过拍卖市场、没有知名度、报价过高、供过于求或没有明确市场需求的物品，拍卖这些物品相当于“雪中送炭”，费力不讨好，赔本赚吆喝。相反，“锦上添花”则是指那些具有供不应求的稀缺性、拍场上知名度高、质高价低的物品。不怪拍卖公司不愿做“雪中送炭”的创新之事，主要是不知道拍卖品的潜在买家在哪里，推广、招商诱导的难度太大，拍卖成交的可能性太小。能否辨别出哪些东西是“雪中炭”，哪些东西是“锦上花”，是拍卖人以及拍卖行成熟与否的判断标准。
源于社会需求
大部分人提起艺术品市场，就习惯性地想到投资、收藏和炒作，但忘了zui根本的一点，任何市场都源于社会需求。艺术品市场的基础不是建立在投资、收藏和炒作上的，而是建立在人具有追求美、探寻新奇和自由表达的天性上的。艺术品正好符合了人的这种天性，这才有了市场。
在资本市场，高端艺术品具有某种“替代”货币的功能，这都源于“物以稀为贵”。能预先发现具有“供不应求”潜力的艺术品者，就发现了投资的商机。但归根结蒂还是需要艺术品本身能打动人心。如梵高、莫奈、毕加索等的作品，既打动了人心的深处，又具有鲜明的独特性，并拓展了人类社会对艺术的理解和自身的胸怀，有其市场的非凡地位，岂是仅仅炒作二字可以概括。
深圳雍轩文化交流有限公司市场负责人表示艺术品金融化的zui重要原因是中国经济发展的大背景。当前新进人中国艺术品市场的群体里有很多金融投资的专业人士，他们更注重在艺术品投资上运用现代经营理念，视野更广阔。所以，艺术品金融化是大资本和新理念的介入，是一种良性的发展趋势。
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