黃浦区石制洗手盆文化意义
给人以安定感。室外雕塑与底座的色彩对比理应如此。有时我们不难发现有的雕塑底部色淡，主体色重，照样能取得一种稳定感，如诸多的骑马青铜像，这是因为雕塑的深色与基座的淡色在面积比例上已达到了一个平衡点，故而给人以稳定感。有时，我们为了表现主体雕塑的不稳定感，往往上部大面积使用重色，下部小面积使用亮色，造成一种不均衡性，这也是我们在第四点所要提及的色彩面积、形状、位置的对比。第现代城市雕塑的色彩有时不光是由单色构成，雕塑、基座与周围环境，时常会被分割成大小不同的色域，其色量大小，多少的对照，抗争与平衡，形成一种比例面积的对比。这也是构成色彩整体有机和谐的一种重要表现形式。考尔德把涂有颜色的金属片悬挂起来。
 在雕塑艺术的发展史上，石雕洗衣池色彩与形体常常是相伴相融、密不可分。早在新石器时代，我们的祖先，就使用黑晶石等富有色泽的工具，并给骨器涂上红色，其表面上的色彩对于劳动工具的改进并无多大意义，却足以说明人类祖先对于雕塑形与色的充分重视与萌芽认识，形与色的相互交融一直伴随着雕塑艺术的不断发展，至今我们仍能从非洲、大洋洲、美洲等地原始部落的图腾中，体会到彩绘在雕刻艺术中的显著地位。随着时代的进步，超大城市的不断涌现，城市环境越来越成为人们所关注的焦点之一。现代城市环境是一种综合性、全方位、多元化的群体，它由很多层面组成。城市色彩又是城市视觉环境中易引起人们注意力的重要层面，它包括建筑群的色彩，建筑群之间起连接作用的空间色彩。
艺术家借助“表面”到达事物的核心，由一种视觉引发心理感受和情感兴趣，《行嗔》是向京“s”系列中三件以“蛇”的形态展现主题的作品之一。
正确地使用城雕艺术色彩的对比规律，不但能够形成许多微妙而自然的视觉感受，更能使颜色的有限性充分焕发出色彩美无限联想性中。现代城雕的色彩究竟要追求什么样的效果呢？奥斯特瓦德告诉我们，使人愉快的色彩中间有着某种规律，这种有规律的，使人愉快的色彩组合我们称之为和谐。是的，现代城雕的色彩关系就是一种和谐关系，是寓变化于和谐之中，是综合对比中的协调统一，是色彩动态过程中统一而富有变化的和谐美。城市雕塑的色彩美是形式美与内容美的统一，是通过视觉显现终到达精神状态美的境界。一座好的城市雕塑不是盲目的色彩搁置，它是对自然环境的一种感受，是自然界中色彩美的升华，是整个色彩交响乐章中和谐，耀眼的音符。它能给人们以强烈的色彩愉悦感。张烽表示，目前中国的钢铁大工业正处于高度发展时期，但我们看到中国的艺术家在应用金属焊接这种媒介和技术的却不多，这在某种层面上与中国钢铁业在国民经济中占有这么重要地位的情况出现了错位。
在视觉中所感受的色相相差很小，这样的色彩搭配调式统一，色彩变化微妙，常用于突出某一特殊的气氛。艺术中心门前的几组雕塑采用紫铜为其材质，深沉，幽暗的紫铜色调与周围建筑墙面、地面的暖茶色，形成统一而富有微妙变化的类似色对比，烘托出传统文化高深而博大、整体且严密的艺术气氛。中央赠送给特别区的礼物《永远盛开的紫荆花》主体雕塑采用琉金工艺，基座选用红色花岗石砌面，色调搭配统一，有力地突出了富贵、祥和、欣欣向荣的喜庆气氛。在雕塑艺术的创作方面，冷色与暖色常常被用来表达精神内容，中央美院为卢沟桥纪念馆所设计的主体雕塑，大胆采用两块巨大的红色花岗岩，中间挤压着象征末路敌人的青铜造型。红色的石块具有前进感、膨胀感。中新网唐山5月28日电(记者白云水)废旧钢铁也能成为艺术的“主角”？28日，在河北唐山国际旅游岛开幕的首届唐山德龙国际钢铁雕塑艺术节开幕式上，来自美国、法国、韩国、墨西哥、西班牙、英格兰、加拿大和中国的22位雕塑家，利用弃置材料进行钢铁雕塑艺术创作，赋予冰冷的废钢铁以新的艺术生命。
艺术家借助“表面”到达事物的核心，由一种视觉引发心理感受和情感兴趣，《行嗔》是向京“s”系列中三件以“蛇”的形态展现主题的作品之一。

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