青花釉里红瓷器哪里可以拍 卖直接变现
元朝后期，由于对窑温控制要求高和氧化铜配比不当，烧成后呈现纯正红色的很少很少。而明初窑工已掌握了一定的烧制要领，呈色较好的已有一定比例。鉴别这一时期的釉里红，需从常见的作伪来掌握：一、与鉴别其它瓷器一样，首先釉面必须呈宝光。对利用氢氟酸液将釉光吃到看上去似乎“恰到好处”的，还要留意釉面的“平整”度，有“汗孔”（并非棕眼）必为赝品。二、有关土沁。在透明的釉面中，用高倍放大镜观察，土沁一般由不透明的白点组成，呈一点点、一朵朵、一片片有疏有密的。由于胎釉结合好，仅能由表及里浸入釉面，并相对高出釉面，从而使釉面失去光泽。土沁大多上疏下密，透过小白点间隙可以看到锃亮的深层釉泡，釉泡有大有小，一个釉泡反映到釉面即一个棕眼。间或有几个浅层的“冒了顶”，成为个个具有白色边沿的浅坑。浅坑必须是圆圆的，若浅坑不圆，“锐不可挡”，那些则并非土沁，必伪无疑。三、露胎处的火石红，有可能似黄砖一般红，也有可能是淡淡的。大部分露胎处呈现得较均匀，也有的回露出有少比例的白色胎质。釉脚边的火石红较其它露胎处稍红的，可信度更高。在放大镜下观察，凡此处用笔将淡黄釉描上一圈，显得亮晶晶的，必假无疑。四、元后期釉色应是卵青釉、白釉、青白釉共存。不要认为釉色偏白的或认为青白釉属宋代“专利”就给予否定。五、真正的元代釉里红的用笔有其随意性和洒脱感，应神速而有力。
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青花釉里红瓷器去哪里拍卖有保障，深圳海峡文化有幸征得此藏品，本文图中展示的是青花釉里红龙凤大盘（康熙款）一位姓梁的资深藏家所提供的藏品。重：3310g，口径：42.9cm。欢迎广大藏家询价。此大盘器型甚大，青花釉里红瓷器始于元末明初，至明中后期渐渐消失，到康熙年间才重新烧制成功。清雍正、乾隆年间的作品为杰出。其间又断断续续断过几代。由于它的烧成范围很窄，温度和气氛要求很严，想要烧成一个很完美、很标准的釉里红瓷器甚为困难。人们常用十窑九不成和百里挑一来说明它的难度。因而在如此困难中精选出来的珍品，往往是价值连城，也是可想而知的。过去只有皇帝设的御窑厂才能不惜工本，反复地烧制，也只有皇帝才能赏玩，古玩是烧不起的，也见不到一件真正的青花釉里红瓷器。既有青花青翠品澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色。两者的长处有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征，这种在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺，可谓精彩华美之至，也价值非凡。描绘龙与凤相对飞舞的画面，故名。龙为鳞虫之长，凤为百鸟之王，都是祥瑞之物。龙凤相配便呈吉祥，习称龙凤呈祥纹。凤和龙虽然都是祥瑞之物，但二者的形象和内涵截然不同。龙给人威严而神秘，不可亲近，只可敬畏;凤象征着和美，安宁和幸福，乃至爱情，让人感到温馨、亲近。经过岁月长时间的磨练依然保存完好，是一件不可多得的宝物，具有极高升值空间。
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