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小提琴演奏中的揉弦，如同歌唱演员演唱时的颤音一样，人们可以从中感受到他的气息和情绪的变化。好的揉弦和好的运弓巧妙地结合在一起，其演奏必将和美妙的歌唱一样，沁人心肺，动听无比。卡尔弗莱什音节体系体会      近来看到有关卡尔弗莱什音节体系的讨论，谈点我的练琴体会 ( 1 ,关于左手 )  卡尔弗莱什音节体系，是一很好的教材，难度极大对左手要求几乎接近顶峰，对各调及转调与和声，系统进行锻炼，现就左手谈几点体会  1、练习程度要求，左手，左臂形状静态动态没有问题，耳音准，扑捉灵敏。能够轻松换各把位，右手能自如在单弦，双弦间来回转换，便可系统开练。  2、练习时间，每天都要练，连续数年，先拉体系，后拉其他的，（练习曲，提琴曲目等）。  3、练习顺序，单音，单弦换把，多八度，半音音节，三度双音，六度，八度，（移指，换指）十度，泛音，双泛音。  4、方法，先拉c调，双音音准好掌握，在拉1，2，3个升降号。每天一个调，连拉数周。熟练后换调。练习时遇到困难点，停在本小节反复练几遍，有了体会时停止，拉下面的音节，不要在拉难点后面的。第二天重复前天内容，有把握时渐进。 5、注意事项，按弦换把手指只能触及一根弦，决不能触临弦。三度六度注意指间音程变化。六度换音小心外音。  6、手型，双音单音不一样，换指八度十度把位也有变化，按指第|一关节伸向码，决不能回扣否则音难按准，高把位无法演奏。泛音一实一虚，虚也要实轻触弦，稳定在音位上。十度食指伸向指板。  7、三，六度双音音程不一样，我曾列了一表，指法有规律，自己去啄磨。三度中指在食指无名指间变换位置，是一难点。靠近食指，和靠近无名指手型梢有变化，否则按音很别扭。 8、如此练数年，左手彻底解放，炉火纯青，得心应手，无所不能。

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