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调音台输出部分的安排有以下规律：
（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。
（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调整键，可能是推拉键，也可能是旋钮。
（3）每种输出调整功能键旁边都装有按键，一般推拉键旁边的按键为推了前pel，旋钮旁的按键为经过旋钮的（afl）。
（4）从辅助返回（auxret）或效果返回（effectrtn）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调整钮pan。
（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的ins（又出又进插孔），其目标是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装ins插孔。
（6）倘若输出部分装有耳机和对讲话筒t.b.mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调整钮。
倘若掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。
三、调音台的操作使用要点
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（一）单声扩声
在disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不用立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：
（1）利用辅助送出auxsend，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音一般不带效果声。
（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。
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（二）立体声扩声
在ok厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，需要关注两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。另外，必须注意每路声源的空间声响，精巧调整该路上的fader和pan，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的pan调在中间位置，fader推大，突出演唱声和主乐音。倘若输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其之前的声响，不可任意摆放该路上的pan和fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一块。保留其之前声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的pan调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的pan调至右边。同时，将二路推子调在相同高度上。如此立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上获得保留。
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（三）关于
通常指舞台，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（auxsend），送往功放、舞台音箱放声。对需要的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不用的声音，将相应当路的辅助旋钮关上，于是能做到监督各类乐音或演唱的单独发声。耳机与舞台有所不同，耳机是调音师作为各路声源输入调音台后的状态及其各类混合输出情况的，依靠这种耳机，可检查声源并修正调音台的各类调整。
（四）效果机与调音台的连接
1．利用每路上的ins插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从ins插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的作作用理。
2．利用辅助送出（auxsend），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（auxrtn），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不用处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关上。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（例如：多个人演唱）。
3．利用辅助送出（auxsend），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比重等），而且用该路的推子作效果混合比重调整，很方便。但这路上全部的辅助旋钮必须关上。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
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（五）关于辅助母线（auxbus）
辅助母线可用做效果线（effectbus）、母线（monitorbus）、有线声控母线（控制灯光等）或能作为单独对某些声源进行记录或扩声。总来讲之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各类不相同的音乐声。
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