广州表演专业艺考学校浅谈怎样才能发现及挖掘演员自身的可塑性？【晓白杨】优质的语言环境，轻松愉快的互动式教学，打造“浸泡式”的全英文学習氛围，帮助孩子建立播音主持的思维。
怎样才能发现及挖掘演员自身的可塑性
由于演员自身内外部条件的差异和不同角色内外部条件的要求，任何演员在创作过程中都会有可塑性和局限性，这在创作中是普通存在的；而增强表演的适应性，开拓表演的可塑性，完成性格化人物塑造，是每个演员的终级目标。
另一方面，可塑性是需要有机遇的。有很多好演员说自己的可塑性很强，但是没有展示的条件，那也只能说演员具有可塑性的潜质但没有展示出来。可是等到机遇来临的时候，你需要有所准备。
比如斯琴高娃，她最初演的影片《残雪》给人的印象并不深。当她演了《归心似箭》中的玉贞这个温柔、温顺的中年农村妇女时，人们看到她身上的创作潜质；于是，北影厂的凌子风导演拍《骆驼祥子》，决定由斯琴高娃来演虎妞。似乎虎妞这个形象与斯琴高娃之前塑造的玉贞，形象反差极大。
但是，斯琴高娃以她性格中的另一面，把虎妞这个人物完美地呈现在观众面前。人们一下子觉得斯琴高娃是一个有很大潜质的、可塑性极强的演员。随后她在《似水流年》、《香魂女》、《太后吉祥》、《党员二楞妈》、《大宅门》、《姨妈的后现代生活》中饰演的不同角色，充分地展示出她的可塑性。这就是说，演员的可塑性要时刻为机遇而准备。
陈宝国也有类似的情况。在他的创作中，《神鞭》中的“玻璃球”对他而言，是一个很大的开拓。他说：“当时有两个戏可供选择。另一个戏已经跟组跟了三个多月，也试了装，但他放弃了，认为那是和他接近的戏路；而《神鞭》不演的话，这辈子都不会有这个机会。剧本原著冯骥才认为我不是人物的样子，我就到生活里找到人物的原型，和他一起生活了两个月，观察他的言谈举止，使我找到了人物。《神鞭》这个角色，带给我最大的价值，使我在以后的创作道路上自信起来。”

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