优质马戏演出马戏团说导致杂技演员艺术生命过短的原因还有杂技本体创作发展导向问题。优质马戏演出马戏团讲“杂技”在《当代中国杂技》一书中给出的定义是：“以经过苦练所表现出的高超技艺，展现人类自身的潜在体能和精神面貌。 ”许多理论 文章也强调杂技“惊奇险难”的艺术特点。
        只有体能在最佳状态的青少年才有可能完成这一系列高精尖难度动作。女演员一般在生理初潮后身体开始全面发育时，身体状态便已开始下降;男演员情况好一些，但一般也会在20岁以后感到力不从心。刚刚进入表演成熟期却体能略有下降的成年杂技演员，眼睁睁看着自己的一线位置被小自己很多的后辈所取代，无力感油然而生。演员的自我价值得不到体现，感觉不被需要，进入自我否定阶段，在团里的地位非常尴尬。　
   
   　杂技应调整创作模式，适当降低技术难度，从创意出发，挖掘出更具趣味性、娱乐性和观赏性的杂技节目。节目受普通观众喜爱的同时，还能把杂技演员从每天为高难动作担惊受怕中解脱出来。杂技演员都是自小开始练功，并不一定每个人都是爱冒险、享受刺激的特殊型人才。除现有节目可以调整难度，注重气氛烘托，加重表演成分等方式外，手影、影子表演、黑活儿、沙画、泡泡秀、气球秀、飞机板、口技、滑稽、鞭技、毽子、花棍、各种各样的魔术表演，有太多种类院团可以引 领演员自由选择，给予那些仍然希望留在舞台上的成年演员机会。
       节目重在格调与手上技巧，随着时间的推移，演员艺术修养的提高，节目的精彩度只会越来越高。即使演到四五十岁，演员的身体机能也不会感到无法承受。“难度”确实是杂技的本体之一，但是过度的“追求”已经成为杂技演员快速流失的推手。
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