石柱应用多的钢琴
教材选择，选择教材是钢琴教学中一项重要而细致的工作。教材选择得是否合适，直接影响着教学的质量。钢琴教材是极其丰富的，其中包括大跫优秀的经典作品。可以说是“取之不尽，用之不竭”。除了必弹的基本练习〖音阶、琶音、和弦、手指练习等）之外，教材基本由四部分组成，即练习曲、复调乐曲、大型乐曲(奏鸣曲、变奏曲、回旋曲等广中外乐曲。这四类作品各有特点和不同的训练目的，因此要搭配使用.教师可以根据学生的不同情况灵活、科学地安排。
乐器分类
早期钢琴
巴尔托洛奥.克里斯托弗里（bartolomeocristofori）
1709年，意大利佛罗伦萨乐器制造师巴尔托洛奥.克里斯托弗里（bartolomeocristofori）在羽管键琴和古钢琴基础上设计制造了世界上一架钢琴，“b.cristofori”成为世界上一个钢琴品牌。巴尔托洛奥.克里斯托弗里（bartolomeocristofori）钢琴制造技术被后人代代传承。
学钢琴的好处。1提高个人修养与文化素质、孩子从小受到良好的音乐教育，不仅能使他们提高音乐素养和艺术修养，而且对培养严谨而踏实的学习态度、自觉刻苦的学习能力具重要意义。同时对一个人的文化素养，道德风尚，情操，性格的形成也起着迁移默化的影响。2开发智力，培养协调性。钢琴的练习和演奏都是一种生动的动态系统，始终要求听觉的专注、十个手指各自独自前提下的灵敏积极活动，双手不同动作及其与全身肢体的协调配合。使大脑的左右半球的技能获得同等发展并增进互相协调能力。无数事例证实，从幼年开始学习钢琴的孩子，入学后，在理解能力，接受能力，想象力和创造性思维能力等方面，都显著高于一般孩子。
石柱应用多的钢琴
例如当钢琴上的琴键被按下时，钢琴内部的琴槌会打在一条条用铜制造的琴弦上，借着琴弦的震动发出声音，制音器的作用就是在琴键按下后，阻止琴弦继续震动和发出声音，使弹在琴键上的每一个高低音都能清楚地听到。击弦机.(action)击弦机连接着琴键和琴槌，是整部钢琴的灵魂和比较重要的配件。响板soundboard)响板位于钢琴内部最后面的一块大金属钢板，它连着调音钉，紧贴着琴弦，当琴弦被引发振动而发出声音时，响板会使声音产生双重共鸣，即将声音透响板反射以及扩大出来。
希尔伯曼
1711年，意大利作家scipionemaffei写了一篇文章介绍这件新的乐器，包括不太准确的机构图解。这篇文章在西欧广泛传播，很多工匠都据此制作钢琴。
1726年，德国人管风琴制作师希尔伯曼（gottfriedsilbermann，1683-1753）根据这篇文章也制造了一台钢琴，并加入类似现代钢琴延音踏板的手动音栓，可以扬起琴弦上制音器。1730年代，希尔伯曼曾把他制造的钢琴介绍给巴赫，不过巴赫当时并不喜欢它，抱怨高音太弱，动态范围不广。之后希尔伯曼又进行了改进，
1747年巴赫访问柏林，试奏并称赞了希尔伯曼的钢琴。希尔伯曼有很多学生，他们对早期钢琴发展有重大的贡献，其中重要的12位，称为“十二门徒”。部分人移居英国，在德语我国和英国逐渐形成了两种不同的制造流派。
十八世纪后期，钢琴的制造越来越多。希尔伯曼的学生斯泰因（johannandreasstein，1728-1792）在德国奥格斯堡开始了钢琴的制作。斯泰因钢琴有一个后向的击槌，比起现代钢琴，对触键力度非常敏感。莫扎特于1777年访问奥格斯堡，并且试奏了斯泰因的钢琴（当时斯泰因钢琴取消了克利斯托弗利钢琴的擒纵机构[escapement]），后来在写给父亲的信里，莫扎特称赞斯泰因钢琴的音质均衡，制造工艺高超，但是也指出缺少擒纵机构。
钢琴的维护。1.钢琴须放在不潮、不晒、不靠近暖气设备的地方i钢琴的外壳多为胶合，受潮后极易脱胶变形，防潮可在琴内置石灰等干燥剂。钢琴晒、烤久了，不仅漆面易起褶皱，内部音板也易燥裂，故也要避免。2.平时不可在钢琴上放置盛流汁或发烫的器皿，否则器皿倒翻流汁会损坏钢琴。3.钢琴须防虫蛀，因为内部的呢或毡都用鱼胶粘合.为防虫蛀，可做两只小布袋，内装樟脑丸，挂在琴内两边。
音阶：音阶24个大小调是比较重要且有用的。很多大型奏鸣曲、乐曲、协奏曲都有很多地方有音阶，因此需要将音阶掌握好。弹音阶要注意的是让所有音发出来的声音都要一样，不能有轻有重，一定要注意手指的控制能力，如果弹音阶的时候还是有的重有的轻，控制不好力度，可能演奏不出令你满意的音色和旋律。琶音：琶音包括24个大小调琶音跟属7减7琶音。这个是建立在音阶之上的东西，主要练习手指之间的扩张和伸缩能力，也是很重要的练习。钢琴曲中琶音部分占很大一部分，各式各样的琶音都会出现，但都是24个大小调属7、减7和弦的琶音变形模式，所以弹好基本琶音是非常有用也是非常必要的。
斯泰因之后进行了改进，发明了prellmechanik击弦机，加入了擒纵机构，完善了延音踏板。斯泰因的女儿nann.ettestreicher和女婿johannandreasstreicher在维也纳继续钢琴制造的生意，他们是贝多芬的朋友，贝多芬拥有一台streicher钢琴。同一时期在维也纳还有其他钢琴制造师，包括antonwalter，他制造的钢琴的音量streicher钢琴大一些。walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781时购买了一台walter钢琴。
还有conradgraf（1782-1851），他制造了贝多芬最后使用的钢琴，同时开设了维也纳一个批量制造钢琴的企业。这些在德语我国发展的钢琴称为维也纳式击弦机钢琴，除了三角式，维也纳式击弦机钢琴还有方形钢琴（squarepiano）。维也纳式击弦机钢琴使用木质框架，每个音有两根琴弦，击槌外有皮革包裹，琴键的白键和黑键的颜色和现代钢琴相反，声音比现代钢琴要弱，对比清晰，混响时间短一些。
乐器发展。大约在14世纪，欧洲出现了一种在多弦乐器上加键而成的击弦古钢琴——克拉维卡琴。这种古钢琴发音轻柔微弱，适于演奏温馨抒情的曲调，特别适合家庭演奏室内乐，曾盛行一时。几乎与克拉维卡古钢琴同时存在的还有一种羽管键琴也叫庆巴罗古钢琴。这种古钢琴装有一套拨弦机械，演奏时机械上的羽毛管拨弦发音。这种古钢琴音色清晰明亮，在教堂、宫廷音乐中曾广泛应用。克里斯托佛利曾是一名出色的羽管键琴制作家。他于1709年制成世界上一架钢琴，称其为“piano——forte”意即“弱—强”琴。表明这种乐器可以弱奏，也可以大力度演奏，音量的强弱变化很大。这一优点是庆巴罗和克拉维卡两种古钢琴所不具备的。
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