东莞市久天雕塑工程有限公司
雕塑设计不能完全天马行空，设计的作品终还是要到当地的市场上去，所以安徽雕塑把公众的审美品味和自己的作品结合起来，反映当地的文化民俗。
景观雕塑作为公共艺术，是与广大的公众形成的互动审美效应，所以公众的文化素质与艺术素养直接影响到了城市雕塑的审美效果。景观雕塑以广泛繁杂的社会人流为人文背景，必须考虑大众对城市雕塑艺术美的接受理解力，这有待于社会文明的进步与公众整体文化素质的提高。只有营造出具有人文素养的公共艺术欣赏群体，公共艺术的价值才能得到真正实现。艺术家要与广大公众积极对话，达成审美上的共识与一致，这是一个长久而渐进的任务，需要社会各方的努力与积极配合。一座优秀的景观雕塑以成为区域内醒目的景观，成为这个区域的标志与象征。它凝聚了文化，附着真善美的人文思想，给人以激励、鼓舞、启迪、纯化，给人以美的触动与艺术的感染。
雕塑是一座城市的名片，雕塑上刻画的东西就是这座城市所要宣扬的，也是人们愿意接受的，安徽雕塑积极宣扬城市的美，用高尚的情操陶冶城市居民。
由中央媒体举办这样的活动，对我们雕塑家来说是一种肯定和鼓舞。”中国美术馆馆长吴为山认为，本次大赛对于城市雕塑专业学科、城市雕塑行业的发展都很有意义。
　　通过网友的寻找与参与，不少不为人知的雕塑走进大众视野，得到专家认可。三等奖作品《雷锋双面雕塑》的出现让评委们眼前一亮。“这个雕塑突破了以往主旋律雕塑和人物雕塑的窠臼。”中央美术学院城市设计学院副院长王中说。
　　“由光明日报举办这样一个活动，还有很强的社会意义。”景育民说，“这次活动通过公众的视角看到了他们对雕塑作品的判断，更引发了普通民众对城市雕塑的关注，对城市雕塑的健康发展有推进作用。”
　　作品《沱江英魂》就是网友参与的典型。杨奇瑞评论说：“这一作品将拍摄环境、雕塑主题结合得很好，体现了普通老百姓视角中的城市雕塑，同时也传播了至善至美的正能量与温暖的人文情怀，非常符合本次大赛的特点与形式，体现了本次大赛的初衷。”
　　城市雕塑是城市文化的重要载体，代表一座城市的文化取向。好的城市雕塑往往能成为一个国家或一个城市的人。王中说：“从这次大赛来看，大众参与的积极性很高，说明大众对精品雕塑的期待很高。我们应该通过这样一个大赛，树立一批精品，让这些精品成为城市雕塑审美的导向。”
　　“我们应该通过这样的活动，鼓励更多人关注我们的城市空间。”《文明》杂志社社长娄晓琪表示，“如今的城市已经从单纯的生存空间发展为生活空间，城市居民对于城市文化的态度，已经由单纯的观看欣赏转变为积极参与。媒体参与城市雕塑的方式也由单一报道转变为融入发展、梳理合作、树立标杆。”
　　这次活动是一个很好的开端，人民网视频部主任雷阳表示：“建议光明日报微博举办更多类似的活动，如寻找美城市建筑，更多地参与城市公共空间的建设与推动。”
　　“优秀的获奖作品不但为城市雕塑的建设和发展树立了榜样，也为地方政府投入城市雕塑建设领域，提供了了解艺术规律的途径。”吴为山认为，“现在城市雕塑行业很热，同时也存在信息不对称的问题。一方面是地方政府、个人对雕塑的需求量很大，另一方面则是一些好的雕塑家、雕塑作品没有好的展示平台。”与会专家一致认为，在推动城市雕塑艺术、产业发展过程中，媒体大有可为。
公共雕塑选材多为硬质材料，要具有很轻的防止算坏的特点，安徽雕塑为公共雕塑选择了这么几种适合的材料，都适合长期暴露在户外，而且造价便宜。
花岗岩：花岗岩是一种岩浆在地表以下凝却形成的火成岩，主要成分是长石和石英。花岗岩质地坚硬，很难被酸碱或风化作用侵蚀，常被作为雕塑和建筑物的材料。外观色泽可保持百年以上，因此很多室外的雕塑作品采用花岗岩作为可以选择]对象。
花岗岩的颜色主要分为红、黑、绿、花，其中，花系列的应用为广泛。
大理石：大理石属于石灰岩，是在长期的地质变化中形成的。大理石是由于产于云南省大理而得名。它包括大理岩、白云质大理岩、蛇纹石大理岩、结晶灰岩及白云等。大理石的质感柔和美观庄重，格调高雅，是装饰豪华建筑的理想材料，也是艺术雕刻的传统材料。但由于大理石瑕疵太多，因此适合作为小面积的雕塑装饰。大理石没有花岗岩那么坚硬，因此容易摩擦损坏，不太适合在室外展放。
砂岩：砂岩由碎屑和填隙物组成，碎屑成分以石英为主，其次是长石、岩屑、白云母、绿泥石、重矿物等。砂岩作为雕塑材质必须有化学物质为媒介，因此，其结实程度没有花岗岩和大理石好，且颜色均匀程度也较前两者差些。
锻铜：锻铜浮雕艺术是一门传统艺术，早在中国古代和中世纪的古罗马帝国，锻铜工术便已十分盛行。21世纪的到来，新技术、新工艺的更新发展，为现代锻铜艺术发展提供了更为广阔的舞台和发展空间。在现代设计潮流的影响下，锻铜艺术具有了现代视觉艺术的形式特点。由于铜容易被氧化，因此，室内展放要多于室外。锻铜由于比较轻盈，适合作为浮雕的原材料。
铸铜：铸铜的历史非常悠久，且技术成熟。铸铜的工艺要比锻铜复杂，艺术创作的复原性好，因此适合成为精细作品的材料，很受艺术家的喜爱，尤其人物雕塑为常见。但其容易氧化，所以要多注意保养。
不锈钢：不锈耐酸钢简称不锈钢，它是由不锈钢和耐酸钢两大部分组成的，简言之，能抵抗大气腐蚀的钢叫不锈钢，而能抵抗化学介质腐蚀的钢叫耐酸钢。由于不锈钢有诸多的优越性，因此，很多的城市雕塑都是以它为材料。不锈钢要求雕塑本身简洁大方，形体感明显，且光影效果强烈，颜色的选择性大。
玻璃钢：以玻璃纤维或其制品作增强材料的增强塑料，称谓为玻璃纤维增强塑料，或称谓玻璃钢。由于所使用的树脂品种不同，因此有聚酯玻璃钢、环氧玻璃钢、酚醛玻璃钢之称。
玻璃具有硬而易碎，具有很好的透明性以及耐高温、耐腐蚀等性能；因此，用途广泛，玻璃钢作为雕塑材料，具有一定的实用性，一般作为样稿，在室内多做为仿铜的效果。
海口雕塑的制作方法
1.备泥加工
把直接自地下的泥去掉杂质,用木槌,木棒敲砸进行人工捣炼,有条件的可用捣泥机加工.太湿的泥,要先放在室内通风处,让泥土吹干达到合适的湿度;太干的泥则要泥土砸碎,放在容器内,浇上适量的水浸泡,然后再进行捣炼.后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳.加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内,用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度,备用.
2.搭内骨架
搭制骨架常用木,木版,铁丝,钢筋,铁钉等.泥塑的骨架像人的骨骼一样,起着支撑和连接的作用,它是泥塑的基础条件,不可忽视.
搭骨架要注意:
骨架要牢固,以保证泥塑的稳定,上泥后不倾斜,不倒塌.
堆泥后要使其既不掉泥,又不露架.
要体现雕塑的大体形状.
所搭骨架要简单,便于变动和制模时拆架.
3.上大泥堆大形
泥与骨架备好以后,就可以动手上泥了.先在骨架上喷一次水,以便泥块与骨架能牢固地结合,不易掉落.
上泥时,将泥块一块一块地堆贴在骨架上,用手按紧,拍实,然后层层加泥,用木槌或拍泥板将泥砸实帖牢.
上大泥时,要从大处着眼,从整体入手,切忌缩手缩脚,陷入到局部细节的塑造中.
雕塑是三维的实体,每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系,要经常转动雕塑台,不断进行观察比较.泥不要一次堆足,只要堆出大形即可.
4.深入塑造
在大的形体与比例为准确的基础上,便可进入深入塑造的阶段.
随着局部和细部的深入,使泥塑的体量逐渐到位.做局部要经常与整体比较,使局部服从于整体.
在深入塑造的过程中,要不断调整和把握整体与局部的关系,处理局部与细部的关系,也要反复推敲,始终掌握整体-局部-整体的原则.只要整体把握得准确,局部才能做的正确,而局部做准确了,也更充实完善了整体.
往往在深入刻画局部时精力十分集中,常在一个面上塑造时间太久而忘了转动雕塑台,这样越是做得细致,体积也越容易拉平.所以要注意始终保持整体的观察和塑造.
另外,要注意对称关系,可在泥塑上画中心线来检查,比较和修正.
5.调整统一
在深入阶段,难免会出现某些局部的细节表现得过分突出,形体的大转折被削弱,形体间缺乏连贯或处理僵硬等,在调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来.
泥塑圆雕在制作过程中要注意经常对泥塑作品喷水,特别在夏季水分容易挥发,更要定时喷水,使泥始终保持在合适的干湿程度,以便塑造形体.在冬季气温低,泥塑如不注意保暖,经冻结,整个泥塑会松裂,所以要在暖和的室内工作室工作,这样泥塑才不至于松裂.每次工作结束以后,要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂,其水分不易挥发,以便继续塑造。
园林雕塑的造型化的问题，现在来为我们讲述一下有关于园林雕塑的造型化。艺术是一门空间艺术。而空间与人直接的交流体现在实体造型的视觉化。能被受众感知并理解的艺术形态。可以加强场所与人在情感上的交流。这也是人性化设计的核心内容之一。
园林景观无论是自然或人工式造型，都需设计师精设计与推敲。旨在营造出符合受众审美经验的实体空间林艺术。自古强调对“意境”的营造。其目的是将人与景融为一体。达到情感上的感染。将园林景观视为一件艺术作品来完成，它必然会具备艺术品的情感特质。更容易形成强烈的艺术感染力，从而满足大众对环境艺术需求的增加。
园林景观造型化的趋势主要体现在：对造景元素的形态、肌理、材质、颜色的考究及各元素在空间布局上的关系。景观设计大师玛莎·施瓦兹设计的怀特海德学院拼合园。
用人造材料替代天然植物，设计师抽取法国园林和日本枯山水的组成元素变形，拼接起来创造出离奇的造型艺术空间。
要了解雕塑就要先了解雕塑的性质，首先雕塑是一件艺术品也是一件意义品，我们不能仅仅从艺术的角度去对待。其次雕塑是立体的是三维空间的，我们只有了解雕塑空间，才能够更合理的去评价或设计雕塑。那么雕塑有哪些空间呢？
1、占有空间
占有空间也就是雕塑的实体空间，就是雕塑所能看见所能触碰到的有物体的空间。从书面意思理解就是占据、拥有的空间。
2、环境空间
雕塑形体以外的受到形体控制和影响的空间（相互控制相互影响）如果说雕塑本身为实空间那么雕塑周围的虚空间就是环境空间。
3、围合空间
围合空间就是雕塑形体被包围着的孔、洞及其他一切被形体包围和界定的空间，雕塑自身的体积不仅向外组织和影响着空间的结构，同时它又以一种特殊的方式向组织着雕塑的空间结构。
4、外拓性空间
外拓性空间反映物质的实体对外部的空间挤压，而且其物质实体能对外部空间掌握控制。物质实体力的方向是由内向外的扩张，是内力外力相互矛盾的结果，其本质是实体向周围扩张是人类知觉的感知。
5、内聚性空间
内聚性空间反映周围对物质实体的挤压，力的方向是由外的扩张，同样是内力外力相互矛盾的结果。
6、整体空间
整体就是事物的全体，整体空间就是事物全体所占有的空间，在雕塑上来说也就是整个实体的空间。