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四尺牡丹（横立）   20元/幅
四尺现代山水（横立） 17元/幅
四尺仿古山水 （横立）16元/幅
四尺普通上下虎     17元/幅
四尺新版上下虎     19元/幅
四尺书法四字（横立） 18元/幅
四尺书法（诗词）   19元/幅
四尺红梅.雪梅.喜梅共3样 （横立）   17元/幅
四尺粉梅 古红梅，古紫梅共3样 （横立）20元/幅
四尺八骏图 彩色和水墨2样 （横立）   18元/幅
四尺松鹤延年   （横立）     19元/幅
四尺现代好山水   （横立）   22元/幅
四尺竹子     （横立）     18元/幅
四尺岁寒三友   （横立）   18元/幅
四尺老鹰       （横立）   17元/幅
四尺人物好关公像   20元/幅
四尺人物钟馗 大肚佛 19元/幅
四尺人物寿星       25元/幅
四尺凌雪花鸟画     22元/幅
四尺工笔鱼（横立）   26元/幅
四尺古孔子       25元/幅
四尺清明上河图     19元/幅
四尺百鸟朝凤       20元/幅
四尺龙 （横立）     19元/幅
四尺仕女图     25元/幅
四尺范增人物画     49元/幅
六尺作品（装裱后尺寸约200厘米*100厘米）
六尺现代山水   25元/幅
六尺牡丹     28元/幅
六尺工笔仿古山水 25元/幅
六尺好山水系列   35元/幅
六尺书法       25元/幅
六尺鹰       25元/幅
六尺梅花，红梅,雪梅,喜梅 25元/幅
六尺古红梅 古紫梅 古粉梅 28元/幅
六尺竹子 彩色，水墨 25元/幅
六尺岁寒三友   25元/幅
六尺工笔虎（上下2图）25元/幅
六尺松鹤延年   25元/幅
六尺八骏图（彩墨两图）     25元/幅
四尺人物画 19元/幅 （已装裱尺寸170厘米*70厘米）
四尺上山虎，下山虎系列17元/幅 （已装裱尺寸170厘米*70厘米）
四尺书法横立18元/幅 （已装裱尺寸170厘米*70厘米）
四尺多字诗词书法横立19元/幅 （已装裱尺寸170厘米*70厘米）
四尺老鹰大展宏图 17元/幅 （已装裱尺寸170厘米*70厘米）
四尺竹报平安横立17元/幅 （已装裱尺寸170厘米*70厘米）
四尺好山水画系列22元/幅 （已装裱尺寸170厘米*70厘米）
四尺仿古山水画系列16元/幅 （已装裱尺寸170厘米*70厘米）
四尺各种款式花鸟画29元/幅 （已装裱尺寸170厘米*70厘米）
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翰林字画批发网是网上字画商城中知名度很高的一个，该公司以商品的“物美价廉”作为品牌的主打方向，并且在这一方面做的很成功。翰林字画批发网中的艺术品字画价格便宜，大部分在十几块钱范围，而但是这些字画却十分精美，很多消费者抱着怀疑的心态花费十几元在翰林字画批发网买的艺术品字画都是货真价实的，与他们在买之前的预期是完全相同的，无论是在色差还是在字画的做工精致与否方面，消费者收到字画之后都是绝对满意。加上翰林字画批发网的售前、售后服务都是一流的，工作人员以让消费者满意为工作目标。
六尺画作品价格：
六尺手工绘画牡丹 29元/幅 （已装裱尺寸200厘米*100厘米）
六尺工笔画系列 25元/幅 （已装裱尺寸200厘米*100厘米）
六尺各种梅花系列25元/幅 （已装裱尺寸200厘米*100厘米）
六尺各种款式书法作品 25元/幅 （已装裱尺寸200厘米*100厘米）
六尺现代山水、仿古山水 25元/幅 （已装裱尺寸200厘米*100厘米）
如果您需要的是那些便宜的字画，特别是那些装裱好的20元左右一幅的字画那么我们就要为您推荐南方翰林书画院了，因为南方翰林书画院的作品可以说是全国很便宜的了，也是目前中国很大的字画批发市场了
小八尺作品（装裱后尺寸约245厘米*100厘米）
小八尺现代山水   35元/幅
小八尺高清好山水 45元/幅
小八尺牡丹     45元/幅
小八尺八骏图     35元/幅
小八尺书法     40元/幅
小八尺梅花     35元/幅
丈二作品（装裱后尺寸约350厘米*100厘米）
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古称“墨池法”。中国画技法名。始见于唐代段成式《酉阳杂俎》：“范阳山人于厅上掘地为池，方丈余，深尺余，泥以麻灰，日汲水满之，候水不耗，其丹青墨砚，先后笔叩齿良久，乃纵笔水上就视，但见水色浑浑耳。经二日搨以绢四幅，食顷，举出观之，古松怪石、人物花木无不备也。”二十世纪五十年代间，出现试用中国画水墨传统结合西方绘画的光色变化，以纸拓、布拓、水拓等技术，翻印出各种不同的线条或色块，视其形迹，循其自然，加以笔饰和彩墨渲染，使之呈现毛笔难能达到的某种艺术效果。尚有采用国画的纸筋粗棉纸，先上水墨。然后剔除纸上的粗纸筋，留下未渗的白痕，形成自然而奇妙的山石皴斮。
　　南方山水画派亦称“江南山水画派”或“南宗山水画派”。中国画流派之一,北宋沈括《梦溪笔谈》说：“董源工秋岚远景,多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”米芾《画史》也说 ：“董源平淡天真多，唐无此品。”此派以董源和巨然为一代宗师，世称 ：“董巨”。惠崇和赵令穰的小景，为此派支流。米芾父子的“米派云山”，画京口一带景色，显出此派新貌 。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉涧）等，属南画体系，至元代而大盛。
    以写意法画畜兽，早在汉代壁昼及魏晋砖画中即可见到略为豪放的表现法，五代石恪的画中亦可见具有禅意的虎，但到明朝才比较盛行写意的画法，如沈周的写生册页中亦有走兽， 郭诩的“牛背横笛图”墨色的乾湿浓淡变化生动，并以破笔枯墨扫出牛毛，意趣横生。
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一幅装裱好的四尺手工绘画牡丹画，你们在其他的市场或者渠道很低要100元以上，因为大家了解到书画行业的朋友们都知道一幅书画要展现出来必须要装裱才能显示出很好的效果，市场上一幅四尺的作品装裱费一般要80元左右。但是我们在这里只需要20元就可以给你一幅手工绘画的并且装裱
  以上的共识，可以说是对书法艺术普遍规律的把握。近两年来，我们在开展评审展览活动中，又近一步对特殊规律进行了比较多的思考和实践，对不同形式、不同人群、不同主题的单项展，提出了不同的创作思想和艺术导向。比如说在北戴河“三大展”宣传工作会，我们对“首届青年展”，提出“要把握青年特点和书法本体特点的结合。”找一个结合点很重要，国为青年善于创造，同时也比较急于求成，在价值观上求新求奇。‘
　　要画好人物画，除了继承传统外，还必须了解和研究人体的基本形体、比例、解剖结构，以及人体运动的变化规律，方能准确的塑造和表现人物的形和神。 画人物有几种表现方法，各有所长，如：白描法，勾填法，泼墨法，勾染法。
双钩填彩昼法
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中国的绘画艺术，是中华民族传统艺术中起源最早的艺术形式之一。从现在所能见到的资料看，早在新石器时代就已经有表现力很强的绘画问世了。比如在西安半坡村出土的彩陶上，就绘有互相追逐的鱼、奔跑跳跃的鹿，不仅形象生动，而且有一定的艺术意境。这说明我们中华民族的先人，远在原始社会就已具有相当高的审美意趣和高超的艺术创作才能。
当今社会多有观点认为目前的艺术品市场以投资为收藏目地的成分太大
股票、房地产和艺术品是当今投资回报率最高的三大行业。三者之中又以艺术品投资最俏。从当今中国书画市场交易情况看，收藏名人字画的投资回报率高者达到成百上千倍。上世纪50年代买一幅齐白石的画也不过20多元，现如今至少也值2万元。70年代末80年代初，国门初开，李可染等名家作品一平方尺也才15元，齐白石的画也仅200多元一幅。
　　亦称“点簇”。中国画技法名。指写意花卉画的技法。即不用钩勒，而以笔端蘸墨或颜色，笔亳落纸突糊铺开，一笔之中就分浓淡；或先蘸甲色，再蘸乙色，下笔点垛就出现具有甲色、乙色或甲乙混合色。主要用以表现花卉的叶和花瓣。有时也用于大写意的人物和山水画。“点垛”，乃江南一带口语，似从“点掷”一词变异而来。也有把点垛写成“点厾”。
　书法家徐本一，字性初，1946年生于上海市，原籍浙江省鄞县。历任湖北省书法家协会秘书长、副国画，书法报社副社长，现为中国书法家协会理事、中国书协创作评审国画会国画，中国书协学术国画会国画。
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明代院体画的时代离我们这样近，而流传下来的画却很少。因为明院体画的款少，容易让人挖去，冒宋人作品，于是传世署名的明代院体画也不多。　洗款，是题款作伪的手法之一。所谓洗款，就是把原作者的款字洗去，不裁，不挖，不补。这种作假手段不十分多见，因为过去书法家讲究腕力，其书常透纸背，入木三分。也就是说下笔很重，笔画扎实，墨渗过纸背。既然如此，款字怎么可能洗去呢？岂不会把纸洗烂？这类作品当然无法被洗款。被洗款的作品所用不是一般的纸，而是用的藏经纸。　加伪款是作假的另一种形式。
邓石如，原名琰，他是清代最杰出的篆刻家之一。早年曾刻苦研究秦汉金石碑刻，篆、隶、真、草被认为清代第一。他把深厚的篆书功力用之于篆刻，突破了以秦汉玺印为唯一的取法对象的狭隘天地，扩大了篆刻的表现范围。作品苍劲庄严、流利清新，开创了一代印风。极大地影响了稍后的吴熙载、赵之谦、黄杜甫和吴昌硕，从而为万紫千红的晚清印坛奠定了基础。邓石如虽然也列为“皖派”，但由于影响深远，一般专称为“国画”。
当今书法艺术都是从古代书法艺术中发展变化的，许多书法家都是继承古人书法的国画传统而又有所创新。想要欣赏书法艺术，必须具备一些书体和书法源流的知识。
古人认为“气韵”难求，有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于墨，即在轮廓中点染渲晕；发于笔，干笔皴擦，力透而光自浮；发于意，我欲如是而如是，疏密多寡，浓淡干润，各得其当；发于无意，凝神注想，流盼运腕，不意为是，而忽然如是。虽然这儿“气韵”生动效果的取得，有难易程度上的区别，但它实在是要求一幅作品的方方面面皆不得马虎、草率，因为从“气韵”兼举所对应的东方式的宇宙创化论的立场上来看，“六法”、“六要”，甚至更多的新生的表现手法本身都必须遵循“气韵”兼到的创造原则，按照石涛的“一画”理论，“一画落纸，众画随之”，可是如果“一画落纸”，中间在用笔、用墨、物象、布局、题款、用章任何一方面，一个局部出了问题，也就破坏了整幅作品的“气韵生动”的格局，最要命的是创作主体在起笔绘写之前，并没有掌握那“一画之洪规”，那么他下笔以后，一笔不到，笔笔皆不到，则无可救。