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六尺梅花，红梅,雪梅,喜梅 25元/幅
六尺古红梅 古紫梅 古粉梅 28元/幅
六尺竹子 彩色，水墨 25元/幅
六尺岁寒三友   25元/幅
六尺工笔虎（上下2图）25元/幅
六尺松鹤延年   25元/幅
六尺八骏图（彩墨两图）     25元/幅
地址：山东省济南市历城区仲宫镇西郭市场内南方翰林书画院
幅
古代书画中经常碰到这两种情况：一是有些作品作者自书名款或钤有印章；二是有些作品没有款印。从古书画的鉴定而言，前者是辨真伪，而后者则为明是非，二者是有区别的。有名款印记的，要辨真伪，无印款的书画在流传过程中，经后人评定，认为它是某代或某人所作，这种评定，有的是正确的，有的是错误的，正确的当然可信，评定错了的，就不可信，因此还需要我们去辨别这些评定的是或非。这就叫明是非。有些没有被评定过的，我们还要重新去鉴别和评定，但这仅存在是的问题，而不存在非的问题。虽则如此，也属于明是非的范畴。
四尺现代山水（横立） 17元/幅
四尺仿古山水 （横立）16元/幅
四尺普通上下虎     17元/幅
四尺新版上下虎     19元/幅
四尺书法四字（横立） 18元/幅
四尺书法（诗词）   19元/幅
中国绘画分为人物、山水、花鸟三大画科，大概要追溯到魏晋南北朝时期，距今约有一千七八百年的历史。在此之前的绘画则是混沌的。最早的所谓艺术始于生活实用，服务于祭祀仪式，之后又服务于政事，所谓“文以载道”，这向来是儒家统治、宗法制度的需求，不依人性、不依个人情性抒发之求，也不依艺术自足规律之绳墨。汉代末年的曹植论述过绘画对于礼教、对于书画的重要功能。“存乎鉴戒者图画也”。因此，人物画先于山水、花鸟而发达起来。此时的山水画只是作为人物画之背景，只是当做实用的国画作战地图之。
四尺竹子     （横立）     18元/幅
四尺岁寒三友   （横立）   18元/幅
四尺老鹰       （横立）   17元/幅
四尺书法（诗词）   19元/幅
四尺红梅.雪梅.喜梅共3样 （横立）   17元/幅
四尺粉梅 古红梅，古紫梅共3样 （横立）20元/幅
四尺八骏图 彩色和水墨2样 （横立）   18元/
四尺人物好关公像   20元/幅
六尺现代山水   25元/幅
六尺牡丹     28元/幅
六尺工笔仿古山水 25元/幅
六尺好山水系列   35元/幅
六尺书法       25元/幅
六尺鹰       25元/幅
因为过去书家讲究腕力，其书力透纸背，入木三分。所以被洗款的作品所用不是一般的纸，而用的是藏经纸?原藏于宋代浙江金栗山的金粟寺?。这种纸厚，纹理光滑，外面有亮光，可一张揭两张使用。这种纸的特点就是墨写上后渗不下纸背，藏经纸被大量使用于明朝的中期。一般讲，一个时代，一个画家用什么纸、什么东西作书画是有规律的。容易产生作者所在年代与纸张年代的漏洞。
四尺牡丹（横立）   20元/幅
四尺现代山水（横立） 17元/幅
四尺仿古山水 （横立）16元/幅
四尺普通上下虎     17元/幅
四尺新版上下虎     19元/幅
四尺书法四字（横立） 18元/幅
四尺松鹤延年   （横立）     19元/幅
四尺现代好山水   （横立）   22元/幅
丈二现代山水画   45元/幅
丈二仿古山水画   45元/幅
丈二高清好山水   50元/幅
丈二红山水     60元/幅
丈二松鹤延年     50元/幅
丈二牡丹画     50元/幅
丈二八骏图     45元/幅
丈二工笔九虎     45元/幅
  正是生宣具备了湿染性使得其又具备较强的吸墨性，从湿染性上说，生宣具有较强的吸墨性使得其产生独特的湿染效果，反之，生宣具有较强的吸墨性使得其产生独特的湿染效果，二者相辅相成。   如追溯历史，自有文字记载的商周以来，玩古物一直是帝王、宦官、文人士大夫的文化传统。
　　亦称“浙江画派”。中国画流派之一。明代前期主要画家戴进开创。戴进（1388～1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。作画受李唐、马远影响很大，取法南宋画院体格。擅山水、人物、花果、翎毛，画艺很高，风行一时，从学者甚多，逐渐形成“浙派”。后江夏（今湖北武昌）人吴伟（1459～1508），学戴进而更为豪放，也有不少人追踪他的画风，又形成浙江派的支流——“江夏派”。浙派、江夏派的著名画家有张路、蒋三松、谢树臣、蓝瑛等。明代中叶后，吴派兴起，主宰画坛。至明末“浙派”不再出现于画坛。 　　就职于某公司的宋国画收入丰厚，但她的工资除了必要的生活费，大都用来购买了艺术复仿制品。“我很喜欢画，但我不可能买到原作，也没有那个经济实力，而且有些画是你拿着钱也买不到的。”宋国画说。现在市面上的真品太贵，赝品太差，所以价格偏高但品质较好的复仿制品就成了她的国画选择。
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到了宋朝，一般士大夫多受理学及佛教禅宗思想的影响，喜爱清真淡雅的画法，李公麟的白描画风，正符合他们的兴趣而盛行一时，他的“五马图” 落笔轻重起伏如应节奏，将马的骨、肉、鬃尾等质感以及马的神态表现得相当生动，可说是最擅长运用线条的画家。南宋陈容的“云龙图”以略为粗犷而颤动的笔法，配合水墨渲染，把中国神话中想像出的动物，表现得极具神秘感。
小八尺现代山水   35元/幅
小八尺高清好山水 45元/幅
小八尺牡丹     45元/幅
小八尺八骏图     35元/幅
小八尺书法     40元/幅
小八尺梅花     35元/幅
并获浙江展区铜奖(北京) 1997年 被中国文联、中国美协授予中国画坛百杰称号(北京)"97中国画坛百杰画展(北京) 获全国第三届当代中国山水画展铜奖(郑州)全国中国人物画展(北京) 1998年 获全国写生画展佳作奖(北京)"98中国国际美术年－－当代中国山水画、油画风景展(北京) 1999年 获第九届全国美展铜奖(北京)获浙江省美术作品展金奖(杭州) 2000年 12月参加"世纪之门"1979－－1999中国艺术邀请展 (成都现代艺术馆)被杭州市文联授予 "国画创作成果奖" 2001年 获杭州市建党80周年美术作品展银奖、获"民族魂，国土情"中国书画作品展二等奖 (中国美协主办，此展最高奖) 获跨世纪著名中国画家作品展国画作品奖(唯一奖项)、参加"水墨本色"当代中国画邀请展 (中国美术馆)、参加"水墨延伸"全国中国画邀请展 (中国美术馆)、参加首届国际中国画年展 (大连)、参加文化部"聚焦西部"画展 (中国美术馆)、参加"笔、意、墨、韵"国际水墨画展 (浦江、上海、日本)。 　　画上题诗题款，也可以起到点题的作用。如人们面对一幅山水画或花鸟画，有时就很难猜透画者的心思，但通过画上的题诗题款，就比较容易把握作者的意图。如宋代有名的皇帝画家赵佶画的《瑞鹤图》，画上只有20只丹顶鹤绕殿飞鸣，晴空中有浮云飘动，虽然观画者可以从画中感受到一种轻盈舒朗之气，但是画家是否是要想表达出一种什么思想呢？只凭观画是很难领悟的，但是只要结合画上的题诗书款，就一目了然。原来是赵佶当政的某一夭，突然有一片祥云飘来皇宫，绕柱附殿，众人皆仰而视之。惊奇之余，又有群鹤飞鸣于空中，与祥云融为一体，经久不散。从画的题诗题款中，以及已有的历史知识。1 2 [下页]   幸有元人王绎撰《画像秘诀》，使之趋于条理规范，元人刘因序云：“清苑田景延善写真，不惟极其形似，并与东坡所谓意思，朱文公所谓风神气韵之天者而得之。夫画形似可以力求，而意思与天者，必至于形似之极，而后可以心会焉。”将写真提高到一个新阶段。王绎本人就是一位杰出的肖像画家，他为杨谦画小像，倪瓒补景，通过实践撰《写像秘诀》，为把写真一科在绘画艺术中争取一席之地。自明清而后，肖像明显分成所谓文野雅俗两路。根据齐白石老人前后画像，恰好代表两种不同的创作道路。
当然，运用避讳进行书画断代，首先要了解避讳的时代特点，例如宋代"玄"、"朗"等字是由北宋真宗赵桓大中祥符五年开始避讳的，在此以前这样的字是不避讳的。如果见到一幅宋代人写的字或者绘画作品的题诗，款暑是大中祥符五年，对这些不避讳是符合规律的，而款为大中祥符五年以后的，这些字不避讳就不合规律，就有问题了。 虎头在国画虎当中是最重要的，绘正稿前用铅笔起稿，造型与比例要准确。用生宣进行拷贝，拷贝完成后着第一遍墨，过程是将纸打湿，八成干后用狼毫散锋丝毛，这就是我们通常所说的“湿画法”。要根据不同部位，毛笔蘸墨的干湿程度及墨色的浓淡程度而不同，初学者要经过长时间的实践和摸索来掌握。浅毛部分用淡墨，表现出蓬松的状态。
 
丈二作品（装裱后尺寸约350厘米*100厘米）
丈二现代山水画   45元/幅
丈二仿古山水画   45元/幅
丈二高清好山水   50元/幅
丈二红山水     60元/幅
丈二松鹤延年     50元/幅
丈二牡丹画     50元/幅
丈二八骏图     45元/幅
丈二工笔九虎     45元/幅
丈二老鹰       45元/幅
丈二书法       45元/幅
丈二梅花（红梅 雪梅 喜梅）45元/幅
丈二古红梅 古粉梅 古紫梅 50元/幅国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，这种画种被称为“中国画”，简称“国画”。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意。从美术史的角度讲，1840年以前的绘画都统称为古画。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的书画、哲学、书画、道德、文艺等方面的认识。
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王德水的绘画是以人物画为主，对花卉、山水走兽、草虫、景物等均有独特创意。在独特的水墨画中融入了西方绘画艺术及色彩的最新理念，使其彩墨画达到了一种新的意境。纵观王德水先生的书画作品，可以出他扎实的书法功底，对笔墨、色彩的运用挥洒自如，有一种让人耳目一新的时代感，形成了独特的自我流派。代表了当今时代书画艺术的旋律和动感。 如果是画树木之类，要突出枝干的硬劲，应采用狼毫毛笔，笔性尖健弹力强，另外飞禽的嘴爪、花卉的枝干都需要用狼毫毛笔，只是在运用的时候要注意选择长锋或中锋的，比如画兰花的叶片就要用长锋狼毫，而画竹叶则要用中锋狼毫，而到了画花蕊、花瓣之时，就要改用羊毫笔了，羊毫笔柔软适合点戳，例如梅花点点就需要羊毫笔。
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在投资领域中，古玩字画已成为当前有艺术雅兴投资者的一种时尚。大凡初入此道者，都愿先从收画作为投资点，认为书画书画在国内外艺术市场炙手可热，行情旺、风险小、增值快、效益大，其收藏价值经久不衰，是投资回报率最为理想的收藏品，然而，随着投资者不断增多，字画价格愈来愈高，特别是名家作品的高价位，驱使某些贪财者不择手段地制造假字画。那么，在此介绍一些最常见的作伪方法，以达到能够辨别真伪的目的。　1、勾描着色填墨 　作伪者用纸或尖铅笔双勾措下线条轮廓。如果是，即在空心中填墨；若是绘画，则按线条轮廓对照原作模仿着色。这种伪作乍看还有些相似，但仔细端详就会发现整幅作品气韵滞钝，笔锋呆板无神，墨色缺少浓淡，有的伪作虽然先描后临，但终因心虚笔怯，难免其神韵，只要细察即能看出破绽。　这种手法以国画名人题款和名家书法为多。如南宁岳飞的《满江红》等草书，明人的条幅，以及清代和的书法作品等，都常见此类伪品。 明清人的作品传世较多，有比的条件，不考订也没有什么关系，当目鉴无所依傍，比较的条件不充分时，考订也可能起主导作用。但是考订要靠目鉴来判别哪些书画是“依样画葫芦”的摹、临本，还是没有依傍的凭空的国画本。在这一基础上才能进一步加以考订和探索，达到比较国画的理解和认识，否则考订也无济于事。所以考订次于目鉴。实际上，目鉴与考订是相辅相成。缺一不可。考订，大半要翻检文献。但不要忘记，文献本身也会有错误，谨防[2]上当。
朱培江为青岛崂山海底绿石古董博物馆馆长，当代著名画家。他多年来潜心研究齐白石的绘画艺术，并融入了自己的绘画风格，他画笔下的鱼、虾栩栩如生，别具一格。朱培江不仅精通国画，还酷爱崂山的海底绿石，他曾在北京成功地举办了绿石艺术展览。 从以上几个例子可以看出，文史知识的丰富与否，对于鉴别书画的真伪，也有相当重要的重要的作用。如果文史常识不多，那么，那种改写的避讳字是不易看出来的，因此也就有可能将作品的真伪断错。
这一时期的花鸟画较多的是画一些禽鸟和动物，因为它们往往和神话有一定的联系，有的甚至是神话中的主角。如为王母捣的玉兔，太阳中的金乌，月宫中的蟾蜍，以及代表四个方位的青龙、白虎、朱雀、玄武等。一般说花鸟画在唐代独立成科，属于花鸟范畴的鞍马在这一时期已经有了较高的艺术成就，现在所能见到的韩干的《照夜白》、韩滉的《五牛图》以及传为戴嵩的《半牛图》等，都表明了这一题材所具有的较高的艺术水准。   三、从纸张上来鉴别，真品多采用单面胶纸，纸张薄软，易折卷，自然泛黄，油墨沁透纸背，从后面也能观察到画面的轮廓，仿品多为双面胶纸，纸张厚硬光滑，不易折卷，人为做旧发黄不均匀自然。
现为中国书画家协会理事、北京九久书画收藏中心画家。曾获首届“盛世中华全国书法、美术作品大展”二等奖， 首届“太白杯全国诗书画大赛“金奖，《中国书画名家名作》典藏”第二集入编两副作品，并出版书画家邮政明信片和邮政邮票，《感动中国》艺术专箸入编两幅作品。 傅益瑶：父亲对“笔笔有来历”有自己的新解。他认为所谓“笔笔有来历”，并不是说像哪家的笔法，像哪张画，像哪一派的风格，而是说这笔要画什么，跟所画的对象有什么关系，是不是从“富胸中之丘壑”中来的，这种笔法，才叫来历；不管画得疏也好，画得密也罢，都应是源自心中对山川丘壑的感受；面对的山水变化了，笔墨自然应跟着变化。他实践了他的主张，在川东面对金刚坡的山光水色，创造了后人所称的“抱石皴”。

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liuliqi2008
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