抗战70周年五色玉玺可以卖到什么价位
中华收藏家协会会长、中华收藏网总裁龚经强说：“艺术品是文化概念中为璀璨的明珠之一。”从中世纪文艺复兴开始，艺术品往往代表了重大文化变革的前沿元素。当然，艺术品与资本有史以来都是密切联系在一起，艺术品金融也是文化金融的核心内容之一。随着经济社会发展与人们生活水平提升，艺术品金融有巨大的发展前景，但这依赖于文化艺术与金融的跨界合作，基于长远眼光而非短期利益，来推动这一领域的健康发展与稳妥创新。
玉玺是御玺的俗称，正确、称谓：宝玺。明代正式宝玺亦为玉制，沈德符《万历野获编》即记载：“至嘉靖四十五年之冬，则世宗已不豫久矣，乃下诏曰：先朝甲戌遇灾，御宝凡六，其五已遭毁。命所司觅美玉补造。”可见御宝仍为玉制，惜未能流传至今。然成化、嘉靖时，确实用白石等制作一批印玺，多属闲章，部分印文的文字与御宝一样，现藏故宫。明朝有二十四宝玺，其中皇帝奉天之宝为唐宋之传玺(《明史》卷七十四;《明会要》卷二十四;《明官史·木集》);清朝的宝玺用料更繁多，除玉外，还有栴檀香木、檀香木质、金质、水晶、玛瑙、骨质等等。
清朝二十五方宝玺分别为“大清受命之宝”、“皇帝奉天之宝”、“大清嗣天子宝”、满文“皇帝之宝”、栴檀香木“皇帝之宝”、“天子之宝”、“皇帝尊亲之宝”、“皇帝亲亲之宝”、“皇帝行宝”、“皇帝信宝”、“天子行宝”、“天子信宝”、“敬天勤民之宝”、“制诰之宝”、“敕命之宝”、“垂训之宝”、“命德之宝”、“钤文之玺”、“表章经史之宝”、“巡狩天下之宝”、“讨罪安民之宝”、“制驭六师之宝”、“敕正万邦之宝”、“敕正万民之宝”、“广运之宝”。
后来五胡乱华，据传也多过传国玉玺。如北周宇文氏原为鲜卑十二部落首领，传至普回时，在一次中意外地三枚文为“皇帝玺”的玉玺，于是根据本部落的风俗，称天为宇，称国君为文，定其家族姓氏为“宇文”。后来竟建立了了北周王朝，称帝二十余年。这些历史记载足以说明在两千年前，人们已经视皇帝天子所用的玉玺为吉祥物。据说，即使一方普通的前代官印也能获得富贵，确保康隆安宁。
当艺术基金行业正在向着可预见的未来转变之时，艺术品投资已成为一种新的理念和商业实践……它所体现的是现代的全球金融趋势。”《交易的艺术：全球金融市场中的当代艺术品交易》作者诺亚·霍洛维茨(noah horowitz)的这一观点透彻地道出艺术基金在全球艺术品市场扮演的角色。尤其是在艺术品交易的新兴市场—中国，艺术品投资引发了艺术市场翻天覆地的变化。在引发中国艺术品市场巨变的资本力量中，当其冲的非艺术品基金莫属。
但是市场专家也同样有他的局限性，任何专家的关注点都是有限的，熟悉当代艺术市场的人未能够对古代瓷器进行估价，对古书画了如指掌的人很难做到对古代家具的也同样精通。另一方面，对于熟知的人，也未对艺术品的真伪有同样程度的认知。而在日常的鉴定和评估中又往往可能会涉及到各种门类的艺术品，金融机构本身很难做到对艺术市场和鉴定专家有非常深入的了解，因此这就需要一个的评估鉴定机构可以整合的评估和鉴定专家，从而对专家进行管理，通常一项评估任务往往需要多个专家共同作业，来保证质量。
进入本世纪以来，皇帝天子用过的玺印开始见于拍场，价由数百万元而至于数千万元，由数千万元而飙升至上亿元，其中“太上皇帝”白玉圆玺在不到三年的时间里4000多万港元。面世的御玺数量少，是的珍宝。引起了藏家极大的投资热情。
传说王莽在建立新王朝时，首先想到的是向他的姑母孝平王皇后索要象征权力的汉传古玩，因为他相信谁前代皇帝的玺印，谁就能得天下。东汉王朝结束，便是曹魏、孙吴、蜀汉三国，三个国家的国君都说传古玩。豫州刺史孙坚率军董卓，入洛阳，洛阳城南有一口“甄官井”，上有五色气，军中将士皆惊奇，不敢去取井水。孙坚命人入井，探得汉传古玩，文曰“受命于天，既寿永昌”，方四寸，纽交五龙，上缺一角。据说这是东汉内宫张让作乱，劫天子出奔，由掌玺官把此玺投入井中。大军阀袁术听说孙坚传古玩，就扣留孙坚夫人，孙坚只得以传古玩赎之。这样，袁术就传古玩。又东海郡相徐璆为官有政绩，汉献帝迁到许昌，征召徐璆入许昌，半途为袁术劫持，软禁在军中，及袁术败，徐璆得其玺，到许昌上之。时司徒赵温问他：“君遭大难，还能扣存此物吗?”徐璆巧妙地回答说：“苏武当年被困于匈奴而不失节，更何况此方寸之玺印呢?”蜀汉建立，大臣许靖、糜竺、诸葛亮等上书劝刘备称帝，说：当年关羽围襄樊，襄阳男子张嘉、王休献玉玺，玺在汉水中辉影烛耀，灵光彻天，故而获得。“夫汉者，高祖本所起定天下之国号也，大王袭先帝轨迹，亦兴于汉中也。今天子玉玺神光先见，玺出襄阳，汉水之末，明大王承其，授与大王以天子之位，瑞命符应，非人力所致。”结果，传国玉玺的三方势力集团都建立了国家。
此举不但是金融行业增添了一个新的业务，而且其环节联动的性质也将对艺术品保险、保管、评鉴、典当和拍卖等相关产业起到正面的推动力。而且以权重而言，艺术金融对这些相关产业的推动所引发的市场效应，可能比单纯的艺术市场的推动更为明显。
虽然艺术品金融正伴随着人们物质财富的积累及精神消费需求的迅速崛起，但仍然方兴未艾。由于缺乏合格专项领域人才，往往造成市场鱼龙混杂的局面。在我国数百所高校中仅有少数院校开办艺术管理和文化管理的相关;而我国800多万金融从业人员中，具备艺术品知识和艺术品经营管理能力的人才更少之又少。
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陈总
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