三、模压法
模压成型玻璃钢雕塑是将已干燥的浸胶液的玻璃布叠好之后放人压模内进行加温加压，再经过规定的一定时间后固化成型即可。使用模压法成型玻璃钢雕塑的主要有德国等。
天壶有两个看点
一，整个壶是悬在空中的， 从外表看不到任务支撑壶或吊装的东西。
二，水源源不断从壶中流出来，却看不到任务进水的地方，感觉好像神话里的神物一样，壶里有取之不尽的水。
在众多雕塑中，玻璃钢雕塑以质量轻耐腐蚀成本低占据了极大的优势。质量轻，极大方便了运输和安装；耐腐蚀，极大保证了它的寿命长久；成本低，
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　　抽象雕塑具凝练性；从造型角度来看，抽象雕塑大都摒弃一切客观表象，直究事物本质与内在结构，理性的 运用非再现、也非表现性的符号性语言，创造出能演绎心理、精神、理念活动的非具象性的可视形态的造型。或直观明确、或深奥莫测，幻想性的虚构成分居多。抽象雕塑是富于哲理或解析之美的内涵、形成美学范畴中新异、无序、不和谐的审美特质。抽象雕塑具有难以理解的地方，有一种高傲的神秘色彩，正是由于这一点，我们才更加有力的追求他的艺术。抽象雕塑具有与建筑环境的协调性；从应用角度来看，抽象雕塑由于其所传达的形象因素相对薄弱，而更多地采纳点、线、面、体的空同架构的形态语言，较之于具象雕塑，材料的选择与加工更为自由。
　　不锈钢雕塑是一种新型的雕塑形式，不锈钢材料具有耐空气、蒸汽、水等弱腐蚀介质和酸、碱、盐等化学浸蚀性介质腐蚀的特性，因此受到了大家的喜爱。
　　茶壶[1]（teapot）是一种供泡茶和斟茶用的带嘴器皿，也是茶具的一个重要组成部分。茶壶主要用来泡茶，也有直接用小茶壶来泡茶和盛茶，独自酌饮的。茶壶由壶盖、壶身、壶底、圈足四部分组成，壶盖有孔、钮、座、盖等细部；壶身有口、延（唇墙）、嘴、流、腹、肩、把（柄、扳）等部分。由于壶的把、盖、底、形的细微差别，茶壶的基本形态就有近200种；泡茶时，茶壶大小依饮茶人数多少而定。茶壶的质地很多，使用较多的是以紫砂陶壶或瓷器茶壶。
一是西方现代金属雕塑形式主义至上传统的发生和发展都是有其内在逻辑因素的，并不是一朝一夕就可以形成的。
中国社会的发展缺乏这种逻辑因素，所以对形式主义的学习和借鉴其实是“知其然而不知其所以然”的直接挪用和照搬。没有社会基础这样的形式主义艺术表现为一种纯粹的美感效果，而中国现代金属雕塑由于时代的原因还不能完全摆脱对于社会生活的参与和追求的诱惑。
在对空间进行探索的艺术家中，阿尔贝托贾科梅蒂（ albertogiacometti）是具有独特风格的一位。他把雕塑一向注重的量感和体积等因素人为的排斥掉，而留下的则是极为有限的空间，这样使得他的作品远离现实的表现主义造型风格而敏锐地表达了内心的躁动。那些瘦长的人体，被风化的坑坑洼洼、粗糙的建筑，僵直畸形的人物形象，被一片孤寂清冷所包围，人物外形完全脱离现实。
一、手糊法
手糊成型玻璃钢雕塑的投入低、适用面广、工艺简单，因此在它所占领的玻璃钢雕塑市场比例较大。这种手糊法对于操作者的技能依赖性较大，因此生产出来的玻璃钢雕塑质量具有不稳定因素。使用手糊成型玻璃钢雕塑的有挪威、日本、英国、丹麦等。
在现代金属雕塑对空间观念的探索与创新的具体实践中，除了上面讲的对于内空间和负空间的探索以外，还有一种空间的认识是通过对传统雕塑量感和体积的否定来实现的。
传统雕塑注重以实体的形式大限度地占领空间，讲究雕塑表面团块的处理和量感的体现；而通过对雕塑量感和体积的否定，把原本丰满坚实富有张力的雕塑表面改变为干瘪的、缺乏量感的凹凸不平的形体，则是从另一个角度否定了传统雕塑的空间观念。
如果说，前文对于内空间和负空间的探索是现代金属雕塑在空间认识方面的宏观探索的话，那么这里提出的对量块和体积的否定则是其对空间观念的微观探索。
在对空间进行探索的艺术家中，阿尔贝托贾科梅蒂（ albertogiacometti）是具有独特风格的一位。他把雕塑一向注重的量感和体积等因素人为的排斥掉，而留下的则是极为有限的空间，这样使得他的作品远离现实的表现主义造型风格而敏锐地表达了内心的躁动。那些瘦长的人体，被风化的坑坑洼洼、粗糙的建筑，僵直畸形的人物形象，被一片孤寂清冷所包围，人物外形完全脱离现实。
可以说作品所表现的并非现实生活中的人物形态，而是作者本人对世界的看法和认识：冷漠、孤独、歧视、疏离，以及他对那个特定时代的一种既无力扭转，也无力阻止的清醒的绝望作品对空间的作用显示了存在主义的哲学思想，在形体上也显示了对量块和体积的否定与颠覆。

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